大小乔篇：第二章被遮掩的真相

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唐教授站在福冈时代博物馆空旷的广场前。

  深秋的风带着寒意呼啸着，撩动了唐教授有些花白的头发。

  福冈时代博物馆和很多其他地区的博物馆，很类似。

  博物馆的主体建筑，在呈现出一种刻意调和现代与远古的审美……

  可是这种『刻意』，反而有些四不像。

  线条利落简洁，几何感强烈，巨大的落地玻璃幕墙反射着阴沉的天空。

  棱角分明的线条，宛如切割的体块，呈现出一种冷静到近乎冷漠的现代主义风格。而代表古代传承的审美的，却是一个类似于凯旋门的拱门，以及几块被特意调整了角度摆放的单独墙体。

  一切都太整洁、太有秩序了。

  就像是将几千年前的混沌时光，通过精心的消毒、整理、封装，然后置入这个巨大的恒温恒湿的透明橱窗中。

  可是这经过精心包装之后的展示，就真能折射出古时候风貌？

  唐教授心中泛起一丝复杂的疲惫。

  眼前的这博物馆，和眼下许多考古项目的处境何其相似。

  为了吸引眼球，为了让沉默的泥土和碎陶说话，不得不借用炫目的技术、充满设计感的叙事，甚至略带煽情的猜测。

  考古学的本意是无限接近真实，哪怕真实是破碎的、矛盾的……

  可当经费、关注度、甚至地方发展的压力成为无形的指挥棒时，追寻真实本身有时会在某些情况下异化成一种表演……

  表演『发现』，表演『意义』，表演一种能被大众轻易理解和赞叹的『古代』……

  而这种行为，反过来又恶化了考古的环境。

  劣币驱逐的效应，并不仅仅只在金融经济当中体现。

  唐教授想起了泉州工地那简陋的厂棚，想起了坑壁上那几片脆弱得几乎一碰就碎的陶片，几乎不能承受所长电话里谈及的现实重量。

  那里没有表演，只有窘迫……

  证据不足的窘迫，时间紧迫的窘迫，在宏大历史叙事与微小实物残片之间巨大落差的窘迫。

  他所经历的考古，大多时候都是在这样的土腥味与窘迫感中，一寸一寸地摸索。

  唐教授叹了口气，将羽绒服的拉链又往上提了提，仿佛能抵御某种无形的寒意。

  感慨无益，表演也罢，窘迫也好，希望能够在这精心『挑选』和『整理』之后的馆藏之中，找到一些线索。

  唐教授迈开步子，皮鞋踩在花岗岩地面上，发出清晰而孤寂的声响，走向那扇仿佛能吞噬一切喧哗的混凝土拱门。门内是一个被重新排列组合的古代世界，而他正要去辨认那些可能被排列组合所遗漏的某些尘埃。

  刚走进展厅，就听到一阵被压抑，却又故意张扬的声浪……

  一群穿着统一服饰的初中男女学生，正在展厅之中的各个橱窗之前叽叽喳喳。他们/她们三三两两凑在一起，然后以压抑却希望旁人听见的声音在交谈，议论，甚至争吵着……

  一旁的讲解引导员，一位戴着眼镜的年轻女子，正用充满自豪感的语调讲解着：『看，这就是我们国家古代挂甲的复原品，由无数小铁片精细编缀而成，体现了独特的防御智慧！还有这边，根据文献复原的楼船，拥有高大的船楼，能在内海航行中提供视野和指挥优势，是我们祖先海洋技术的结晶哦！』

  初中的孩子们发出『斯国一』、『卡库伊』的惊叹。

  一张张年轻的脸庞贴在玻璃上，眼中闪烁着对『古代日本伟大创造』的纯粹向往。

  一个头发刺猬般的男生兴奋地比划着：『果然还是我们自己的盔甲最帅！比电影里的外国铠甲厉害多了！』

  另一个女生则指着楼船模型：『我们古代就能造这么大的船，好厉害呢！』

  唐教授的脚步微微一顿，目光扫过那些展柜。

  日本挂甲厉害？

  那玩意不是号称铠甲分类的垃圾桶么？

  有什么『斯国一』的？

  所谓的挂甲，其甲片串联方式和整体形制，分明能看到中国汉代『筩袖铠』和『两当铠』演变影响的痕迹，尤其是肩部的披膊结构和甲片的矩形排列方式……

  当然限于当时日本冶金技术，使得在某些甲片结构上有了某些退化的迹象，比如对于胸口和肩颈要害的防护力，简直可以说是……

  还有那被称之为『航海技术结晶』的楼船，其基本船型、舵橹结构，乃至『楼船』这一概念本身，都深深烙印着从春秋战国到汉代中国楼船技术的东传脉络……

  唐教授飞快地扫了几眼展板说明文字，发现其中仅用『我国古代』、『研究发展』等词汇轻轻带过，对于华夏，尤其是江东造船给予的技术传播与影响，只字未提。

  一丝复杂的情绪掠过唐教授的心头，那并非是愤怒，而是一种更深沉的感慨，是一种属于学者洞见历史真实，却只能面对选择性叙述时的无奈。

  这些孩子眼中的『伟大』，其实是建立在部分被截断、被美化过的叙事之上……

  唐教授知道，任何打断和纠正，在此刻都毫无意义，且不合时宜。

  他千里而来，不是来给这些孩子当历史教师的……

  并且这些人也肯定不欢迎他这样的历史教师……

  唐教授面无表情，穿过了那群沉浸在民族自豪感中的少年。

  孩子们清脆的讨论声，以及引导员那些似是而非的话语，在他身后逐渐模糊，化为背景噪音。

  他的视线越过这些光鲜的『国粹』展示，投向了那些简陋的，难看的，甚至没有任何光鲜色彩的器物……

  按照古董鉴别上的一个基础理论，有贼光的基本都是上周货……

  真正的古董，是宝光内敛的。

  那里丑陋且暗淡的器物，没有喧嚣的赞美，只有陶瓮上无声的土痕，只有绢布残片中隐匿的云气，在等待着一位能读懂它们跨越千年沉默的叩问者。

  ……

  福冈博物馆

  ……

  太兴十年冬。

  濡须口以东三十里，无名野渡。

  江水宛如浓稠的墨色在流淌着，吞没了天光，也吞没了远山的轮廓。

  靠近岸边芦苇荡的浅水处，被几支不安摇曳的火把，搅碎成一片片颤抖的的金鳞。

  没有号角，没有旌旗。

  几十

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